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陈彦长篇小说《主角》:以中国古典的审美方式

摘要: 中新网北京6月1日电 讲述商界争斗,挖掘其中深层人性的长篇小说《国贸三十八层》5月31日由作家出版社推出,该作品作者为商业调查师,其作被认为开辟了中国当代现实题材小说的新边际。《国贸三十八层》讲 ...

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长篇小说《国贸三十八层》:开辟类型化小说新疆域 高凯 摄

陈彦长篇小说《主角》研讨会在京举行 高凯 摄

中新网北京6月1日电 讲述商界争斗,挖掘其中深层人性的长篇小说《国贸三十八层》5月31日由作家出版社推出,该作品作者为商业调查师,其作被认为开辟了中国当代现实题材小说的新边际。《国贸三十八层》讲述同在北京国贸38层办公的费肯国际会计师事务所、SP律师事务所、香港快阔投资公司的三个女前台,无意中被卷入金融案中案,从一桩普通的电信诈骗到商业谍战,从北京到香港,一路悬念不断、意外连连、惊心动魄,结尾更是出乎意料。作家出版社总编辑、著名评论家黄宾堂认为,“《国贸三十八层》本身的故事足够引人入胜,可贵之处在于作者还是把重点落在人物身上,在这种高速运转的博弈当中,人的品性,人的价值观,人的丰富性得到彰显。”他指出,“永城的小说丰富了我们文学表现的边际,在商战这一领域,其专业性,知识性,趣味性,审美性我觉得都揭示得非常好。”中国作协委员、评论家梁鸿鹰表示,“《国贸三十八层》总体来看是一种类型化的写作,作者以故事情节的推进来谈的诉求,过程中挖掘了人性,挖掘了当今社会对于人心里投下的那些阴影。我觉得类型化小说的发展跟我们社会生活的密切发展是有关系的,跟我们职业分工的更加细密有关,另外也说明了中国文学进一步融入了世界文学的发展。”他指出,类型小说的成长是社会进步的一个重要的标志,在这个过程当中,大家能够看到,有中文之外学习、工作背景的写作者恰恰成为了作品的中坚力量,这也是非常值得研究的一个现象。梁鸿鹰以《达芬奇密码》的作者丹·布朗为例称,“国外类型小说的发展来讲,有多种知识积累背景的写作者往往才能成为类型小说它的中坚力量,分析丹·布朗所具有的知识储备和素养储备,他知晓考古学、美术史、密码学。”回到《国贸三十八层》,梁鸿鹰说:“不知道行业的内幕,不拥有商业运作方面的一些经验和知识,是不可能支撑下这个小说的,不可能给人那么多惊喜。社会的发展,现代化快速的推进给了这个类型小说更好的发展空间。”

北京6月1日电 讲述商界争斗,挖掘其中深层人性的长篇小说《国贸三十八层》5月31日由作家出版社推出,该作品作者为商业调查师,其作被认为开辟了中国当代现实题材小说的新边际。

北京5月9日电由中国作协创研部、作家出版社联合举办的陈彦长篇小说《主角》研讨会8日在京举行。中国作家协会名誉副主席王蒙,中国作家协会党组成员、书记处书记、副主席李敬泽,作家出版社总编辑黄宾堂,以及胡平、李朝全、梁鸿鹰、施战军等评论家与会研讨。

永利棋牌官网,《国贸三十八层》讲述同在北京国贸38层办公的费肯国际会计师事务所、SP律师事务所、香港快阔投资公司的三个女前台,无意中被卷入金融案中案,从一桩普通的电信诈骗到商业谍战,从北京到香港,一路悬念不断、意外连连、惊心动魄,结尾更是出乎意料。

永利棋牌游戏,《主角》是三度获曹禺戏剧文学奖、文华编剧奖,并获首届中华艺文奖、吴承恩长篇小说奖的著名作家、戏剧家陈彦的长篇新作。该作2018年1月由作家出版社出版,被认为是一部动人心魄的命运之书,一个以中国古典的审美方式讲述的寓意深远的“中国故事”。

永利棋牌,作家出版社总编辑、著名评论家黄宾堂认为,“《国贸三十八层》本身的故事足够引人入胜,可贵之处在于作者还是把重点落在人物身上,在这种高速运转的博弈当中,人的品性,人的价值观,人的丰富性得到彰显。”

作者以扎实细腻的笔触,尽态极妍地叙述了秦腔名伶忆秦娥近半个世纪人生的兴衰际遇、起废沉浮,及其与秦腔及大历史的起起落落之间的复杂关联。其间各色人等于转型时代的命运遭际无不穷形尽相、跃然纸上,既发人深省,亦教人叹惋。

他指出,“永城的小说丰富了我们文学表现的边际,在商战这一领域,其专业性,知识性,趣味性,审美性我觉得都揭示得非常好。”

王蒙表示,“我们现在整天说中华文化、传统文化、优秀文化、文化自信,到底我们说的是什么?陈彦这部小说《主角》对中华文化非常亲近,关于戏曲的问题,中国是艺术文化,行业文化,行业道德,敬业的精神,奉献的精神,是完全中国式的。”

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作家出版社总编辑黄宾堂认为,《主角》是陈彦的厚积薄发之作,“社会生活的饱满度,人类命运把握度精确度,对话细节的鲜活度,柔软度,阅读审美的愉悦度,达到了很高的水准。”

中国作协委员、评论家梁鸿鹰表示,“《国贸三十八层》总体来看是一种类型化的写作,作者以故事情节的推进来谈的诉求,过程中挖掘了人性,挖掘了当今社会对于人心里投下的那些阴影。我觉得类型化小说的发展跟我们社会生活的密切发展是有关系的,跟我们职业分工的更加细密有关,另外也说明了中国文学进一步融入了世界文学的发展。”

《人民文学》杂志主编施战军表示,“文化观念左右着小说去向,人物的走向。《主角》有它自己的腔调,这个腔调是什么?用两个字来概括就是入戏,入了历史的戏也入了人的戏,不回避整个40年出现的各种各样的戏的元素,这个腔调里面容纳了我们社会的变化过程里边那些复杂的,人的复杂关系各种各样的争斗都顺到入戏的人身上,。”

他指出,类型小说的成长是社会进步的一个重要的标志,在这个过程当中,大家能够看到,有中文之外学习、工作背景的写作者恰恰成为了作品的中坚力量,这也是非常值得研究的一个现象。梁鸿鹰以《达芬奇密码》的作者丹·布朗为例称,“国外类型小说的发展来讲,有多种知识积累背景的写作者往往才能成为类型小说它的中坚力量,分析丹·布朗所具有的知识储备和素养储备,他知晓考古学、美术史、密码学。”

青年文学批评家杨庆祥指出,“我们中国文学有两个传统,一个传统是历史传统,另外还有一个传统中国小说家旧戏的传统,中国很多小说是从戏里面出来的,最早是说戏,最后演变成了小说。旧戏是中国民间最能寄托中国的文化,是中国基本文化这样脉络之所在,陈彦的小说里面,完全中国式的,就是悲悯,我觉得就是一个大的境界了。”

回到《国贸三十八层》,梁鸿鹰说:“不知道行业的内幕,不拥有商业运作方面的一些经验和知识,是不可能支撑下这个小说的,不可能给人那么多惊喜。社会的发展,现代化快速的推进给了这个类型小说更好的发展空间。”

当日研讨会系“庆祝改革开放40周年、现实题材系列研讨”的首个活动,中国作家协会党组成员、书记处书记、副主席李敬泽表示,“我们强烈的希望,真正能够把好的作品,有价值的作品,能够有力的推动公众的视觉中来。《主角》这个作品我觉得需要我们好好的研究,立足于这个作品,也是对我们当下对这个时代作家们在现实主义新的广阔道路上的重要进展做进一步的总结。”

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