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女神: 女神

  女神

   北京师大教科文中心整理:

 

  《女神》共分三辑。除《序诗》外,第一辑包括《女神之再生》、《湘累》、《棠棣之花》。

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1.新文化运动提倡科学,反对迷信;提倡民主,反对独裁;提倡白话文,反对文言文,宣传了西方的进步文化,后又传播了社会主义思想。陈独秀、胡适、鲁迅等人成为新文化运动的核心人物,这一运动成为五四运动的先导。

2.创造社是“五四”新文化运动初期成立的文学社团,是中国现代文学团体。1921年6月由留学日本的郭沫若、成仿吾、郁达夫、张资平、田汉、郑伯奇等人在东京成立。

3.新月社于1923年成立于北京,是“五四”以来最大的以探索新诗理论与新诗创作为主的文学社团。

4.中国左翼作家联盟,简称“左联”,是中国共产党于1930年在上海领导创建的一个文学组织。

“左联”的旗帜人物是鲁迅。

5.鲁迅,原名周树人,文学家、思想家、革命家,中国文化革命的主将。主要作品有小说集《呐喊》(包括《狂人日记》《阿Q正传》《孔乙己》等)《彷徨》(包括《祝福》《伤逝》等),散文集《朝花夕拾》(包括《藤野先生》《范爱农》等)

6.茅盾,现代著名作家、文学评论家和文化活动家以及社会活动家,五四新文化运动先驱者之一,我国革命文艺奠基人之一。代表作有长篇小说《子夜》、“蚀”三部曲(《幻灭》《动摇》《追求》),短篇小说“农村三部曲”(《春蚕》《秋收》《残冬》),散文《白杨礼赞》等。

7.叶圣陶,著名作家、教育家、编辑家、文学出版家和社会活动家。代表作有长篇小说《倪焕之》,短篇小说《多收了三五斗》《夜》,童话集《稻草人》《古代英雄的石像》等。他是中国现代文学史上最早写童话的作家。

8.朱自清,现代著名散文家、诗人、学者、民主战士。代表作有诗和散文合集《踪迹》,散文集《背影》《欧游杂记》《你我》,学术著作《经典常谈》,著名篇目有《背影》《绿》《荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》等。

9.冰心,现代著名诗人、作家、翻译家、儿童文学家,代表作有诗集《繁星》《春水》,散文集《寄小读者》《樱花赞》等。

10.郭沫若,杰出的作家、诗人和戏剧家,也是历史学家和古文字学家。主要作品有诗集《女神》(包括《凤凰涅槃》《女神之再生》《炉中煤》等);历史剧作《棠棣之花》《屈原》《虎符》《高渐离》《孔雀胆》《蔡文姬》《武则天》等。

11.郁达夫,现代著名小说家、散文家、诗人。代表作有短篇小说集《沉沦》、小说《春风沉醉的晚上》等。

12.田汉,著名戏剧家,我国革命戏剧的奠基人。他是“五四”以后最有成就的剧作家之一,主要剧作有《咖啡店之一夜》《名优之死》《丽人行》《关汉卿》《文成公主》,京剧《白蛇传》《谢瑶环》等。歌词《义勇军进行曲》经聂耳谱曲后广为流传,被定为国歌。

13.徐志摩,现代诗人、作家。主要作品有诗集《志摩的诗》《猛虎集》等,著名篇目有《再别康桥》《在病中》《沙扬娜拉》《偶然》等。

第三辑

  第二辑在一九二一年《女神》初版本上分为三部分。自《凤凰涅槃》至《立在地球边上放号》共十篇为《凤凰涅槃之什》,自《三个泛神论者》至《我是个偶像崇拜者》共十篇为《泛神论者之什》,自《太阳礼赞》至《死》共十篇为《太阳礼赞之什》。

Venus

  第三辑在一九二一年《女神》初版本上分为三部分,自《Venus》至《晚步》共十篇为《爱神之什》,自《春蚕》至《日暮的婚筵》(其中《岸上》为三篇)共十篇为《春蚕之什》,自《新生》至《西湖纪游》(其中《西湖纪游》为六篇)共十篇为《归国吟》。

  我把你这张爱嘴,

  比成着一个酒杯。

  喝不尽的葡萄美酒,

  会使我时常沈醉!

  我把你这对乳头,

  比成着两座坟墓。

  我们俩睡在墓中,

  血液儿化成甘露!

  1919年间作[①]

  本篇收入《女神》前未见发表过。Venus(维纳斯),罗马神话中司美与恋爱的女神。

别离

  残月黄金梳,

  我欲掇之赠彼姝。

  彼姝不可见,

  桥下流泉声如泫。

  晓日月桂冠,

  掇之欲上青天难。

  青天犹可上,

  生离令我情惆怅。

  〔附白〕此诗内容余曾改译如下:

  一弯残月儿

  还高挂在天上。

  一轮红日儿

  早已出自东方。

  我送了她回来,

  走到这旭川桥上;

  应着桥下流水的哀音,

  我的灵魂儿

  向我这般歌唱:

  月儿啊!

  你同那黄金梳儿一样。

  我要想爬上天去,

  把你取来;

  用着我的手儿,

  插在她的头上。

  咳!

  天这样的高,

  我怎能爬得上?

  天这样的高,

  我纵能爬得上,

  我的爱呀!

  你今儿到了哪方?

  太阳呀!

  你同那月桂冠儿一样。

  我要想爬上天去,

  把你取来;

  借着她的手儿,

  戴在我的头上。

  咳!

  天这样的高,

  我怎能爬得上?

  天这样的高,

  我纵能爬得上,

  我的爱呀!

  你今儿到了哪方?

  一弯残月儿

  还高挂在天上。

  一轮红日儿

  早已出自东方。

  我送了她回来

  走到这旭川桥上;

  应着桥下流水的哀音,

  我的灵魂儿

  向我这般歌唱。

  1919年3、4月间作[①]

  本篇最初发表于一九二○年一月七日上海《时事新报·学灯》。

春愁

  是我意凄迷?

  是天萧条耶?

  如何春日光,

  惨淡无明辉?

  如何彼岸山,

  低头不展眉?

  周遭打岸声,

  海兮汝语谁?

  海语终难解,

  空见白云飞。

  1919年3、4月间作

  本篇收入《女神》前未见发表过。

司健康的女神

  Hygeia哟![①]

  你为什么弃了我?

  我若再得你蔷薇花色的脸儿来亲我,

  我便死——也灵魂安妥。

  Hygeia哟,

  你为什么弃了我?

  本篇最初发表于一九二○年十月十七日上海《时事新报·学灯》。

新月与白云

  月儿呀!你好象把镀金的镰刀。

  你把这海上的松树斫倒了,

  哦,我也被你斫倒了!

  

  白云呀!你是不是解渴的凌冰?

  我怎得把你吞下喉去,

  解解我火一样的焦心?

  1919年夏秋之间作[①]

  本篇最初发表于一九一九年十月二日上海《时事新报·学灯》。发表时新月与白云分别为二题。

死的诱惑

  一

  我有一把小刀

  倚在窗边向我笑。

  她向我笑道:

  沫若,你别用心焦!

  你快来亲我的嘴儿,

  我好替你除却许多烦恼。

  

  二

  窗外的青青海水

  不住声地也向我叫号。

  她向我叫道:

  沫若,你别用心焦!

  你快来入我的怀儿,

  我好替你除却许多烦恼。

  

  〔附白〕这是我最早的诗,大概是一九一八年初夏作的。[①]

  本篇最初发表于一九一九年九月二十九日上海《时事新报·学灯》。

火葬场

  我这瘟颈子上的头颅

  好象那火葬场里的火炉;

  我的灵魂呀,早已被你烧死了!

永利棋牌游戏,  哦,你是哪儿来的凉风?

  你在这火葬场中

  也吹出了一株——春草。

  本篇最初发表于一九一九年十月二十三日上海《时事新报。学灯》。

  鹭!鹭!

  你自从哪儿飞来?

  你要向哪儿飞去?

  你在空中画了一个椭圆,

  突然飞下海里,

  你又飞向空中去。

  你突然又飞下海里,

  你又飞向空中去。

  雪白的鹭!

  你到底要飞向哪儿去?

  1919年夏秋之间作

  本篇最初发表于一九一九年九月十一日上海《时事新报·学灯》。

鸣蝉

  声声不息的鸣蝉呀!

  秋哟!时浪的波音哟!

  一声声长此逝了……

  本篇最初发表于一九二○年十月十七日上海《时事新报·学灯》。发表时原注写作日期为十月二日。

晚步

  松林呀!你怎么这样清新!

  我同你住了半年,

  从也不曾看见

  这沙路儿这样平平!

  

  两乘拉货的马车从我面前经过,

  倦了的两个车夫有个在唱歌。

  他们那空车里载的是些什么?

  海潮儿应声着:平和!平和!

  本篇最初发表于一九一九年十月二十三日上海《时事新报·学灯》。

春蚕

  蚕儿呀,你在吐丝……

  哦,你在吐诗!

  你的诗,怎么那样地

  纤细、明媚、柔腻、纯粹!

  那样地……嗳!我已形容不出你。

  

  蚕儿呀,你的诗

  可还是出于有心?无意?

  造作矫揉?自然流泻?

  你可是为的他人?

  还是为的你自己?

  

  蚕儿呀,我想你的诗

  终怕是出于无心,

  终怕是出于自然流泻。

  你在创造你的“艺术之宫”,

  终怕是为的你自己。

  本篇最初见于一九二○年九月七日出版的上海《新的小说》二卷一期。在这一期中载有作者一九二○年七月二十六日致陈建雷的《论诗》通信,信中录有题为《春蚕》的诗,但与收入《女神》的本诗在字句上有较大的不同。

蜜桑索罗普之夜歌

  无边天海呀!

  一个水银的浮沤!

  上有星汉湛波,

  下有融晶泛流,

  正是有生之伦睡眠时候。

  我独披着件白孔雀的羽衣,

  遥遥地,遥遥地,

  在一只象牙舟上翘首。

  

  啊,我与其学做个泪珠的鲛人,[①]

  返向那沈黑的海底流泪偷生,

  宁在这缥缈的银辉之中,

  就好象那个坠落了的星辰,

  曳着带幻灭的美光,

  向着“无穷”长殒!

  前进!……前进!

  莫辜负了前面的那轮月明!

  1920年11月23日

  本篇最初发表于一九二一年三月十五日出版的北京《少年中国》(季刊)第二卷第九期田汉所译《沙乐美》之译文前。发表时和一九二一年《女神》初版本另有副题:“此诗呈Salomé之作者与寿昌”。Salomé(《莎乐美》),英国诗人王尔德(O.Wilde,1856-1900)所作剧本。作者原注:密桑索罗普(Misanthrope),厌世者。

霁月

  淡淡地,幽光

  浸洗着海上的森林。

  森林中寥寂深深,

  还滴着黄昏时分的新雨。

  

  云母面就了般的白杨行道

  坦坦地在我面前导引,

  引我向沈默的海边徐行。

  一阵阵的暗香和我亲吻。

  

  我身上觉着轻寒,

  你偏那样地云衣重裹,

  你团无缺的明月哟,

  请借件缟素的衣裳给我。

  

  我眼中莫有睡眠,

  你偏那样地雾帷深锁。

  

  你渊默无声的银海哟,

  请提起幽渺的波音和我。

  本篇最初发表于一九二○年九月七日上海《时事新报·学灯》。

晴朝

  池上几株新柳,

  柳下一座长亭,

  亭中坐着我和儿,

  池中映着日和云。

  

  鸡声、群鸟声、鹦鹉声,

  溶流着的水晶一样!

  粉蝶儿飞去飞来,

  泥燕儿飞来飞往。

  

  落叶蹁跹,

  飞下池中水。

  绿叶蹁跹,

  翻弄空中银辉。

  

  一只白鸟

  来在池中飞舞。

  哦,一湾的碎玉!

  无限的青蒲!

  本篇最初发表于一九二○年九月七日上海《时事新报·学灯》。

岸上

  其一

  岸上的微风

  早已这么清和!

  远远的海天之交,

  只剩着晚红一线。

  海水渊青,

  沈默着断绝声哗。

  青青的郊原中,

  慢慢地移着步儿,

  只惊得草里的虾蟆四窜。

  渔家处处,

  吐放着朵朵有凉意的圆光。

  一轮皓月儿

  早在那天心孤照。

  我吹着支

  小小的哈牟尼笳,[①]

  坐在这海岸边的破船板上。

  一种寥寂的幽音

  好象要充满那莹洁的寰空。

  我的身心

  好象是——融化着在。

  1920年7月26日

  

  其二

  天又昏黄了。

  我独自一人

  坐在这海岸上的渔舟里面,

  我正对着那轮皓皓的月华,

  深不可测的青空!

  深不可测的天海呀!

  海湾中喧豗着的涛声

  猛烈地在我背后推荡!

  Poseidon呀,[②]

  你要把这只渔舟

  替我推到那天海里去?

  1920年7月27日

  

  其三

  哦,火!

  铅灰色的渔家顶上,

  昏昏的一团红火!

  鲜红了……嫩红了……

  橙黄了……金黄了……

  依然还是那轮皓皓的月华!

  “无穷世界的海边群儿相遇。

  无际的青天静临,

  不静的海水喧豗。

  无穷世界的海边群儿相遇,叫着,跳着。”[③]

  我又坐在这破船板上,

  我的阿和

  和着一些孩儿们

  同在沙中游戏。

  我念着泰戈尔的一首诗,

  我也去和着他们游戏。

  嗳!我怎能成就个纯洁的孩儿?

  1920年7月29日

  本篇最初发表于一九二○年八月二十八日上海《时事新报·学灯》。发表时和一九二一年《女神》初版本题为《岸上三首》。

晨兴

  月光一样的朝暾

  照透了这蓊郁着的森林,

  银白色的沙中交横着迷离的疏影。

  

  松林外海水清澄,

  远远的海中岛影昏昏,

  好象是,还在恋着他昨宵的梦境。

  

  携着个稚子徐行,

  耳琴中交响着鸡声、鸟声,

  我的心琴也微微地起了共鸣。

  本篇收入《女神》前未见发表过。

春之胎动

  独坐北窗下举目向楼外四望:

  春在大自然的怀中胎动着在了!

  

  远远一带海水呈着雌虹般的彩色,

  俄而带紫,俄而深蓝,俄而嫩绿。

    

  暗影与明辉在黄色的草原头交互浮动,

  如象有探海灯在转换着的一般。

  

  天空最高处作玉蓝色,有几朵白云飞驰;

  白云的缘边色如乳糜,叫人微微眩目。

  

  楼下一只白雄鸡,戴着鲜红的柔冠,

  长长的声音叫得已有几分倦意了。

  

  几只杂色的牝鸡偃伏在旁边的沙地中,

  那些女郎们都带着些娇慵无力的样儿。

  

  海上吹来的微风才在鸡尾上动摇,

  早悄悄地偷来吻我的颜面,又偷跑了。

  

  空漠处时而有小鸟的歌声。

  几朵白云不知飞向何处去了。

  

  海面上突然飞来一片白帆……

  不一刹那间也不知飞向何处去了。

  2月26日

  本篇收入《女神》前未见发表过。

日暮的婚筵

  夕阳,笼在蔷薇花色的纱罗中,

  如象满月一轮,寂然有所思索。

  

  恋着她的海水也故意装出个平静的样儿,

  可他嫩绿的绢衣却遮不过他心中的激动。

  

  几个十二三岁的小姑娘,笑语娟娟地,

  在枯草原中替他们准备着结欢的婚筵。

  

  新嫁娘最后涨红了她丰满的庞儿,

  被她最心爱的情郎拥抱着去了。

  2月28日

  本篇收入《女神》前未见发表过。

新生

  紫萝兰的,

  圆锥。

  乳白色的,

  雾帷。

  黄黄地,

  青青地,

  地球大大地

  呼吸着朝气。

  火车

  高笑

  向……向……

  向……向……

  向着黄……

  向着黄……

  向着黄金的太阳

  飞……飞……飞……

  飞跑,

  飞跑,

  

  飞跑。

  好!好!好!……

  1921年4月1日

  本篇最初发表于一九二一年四月二十三日上海《时事新报·学灯》。原题《归国吟》。

海舟中望日出

  铅的圆空,

  蓝靛的大洋,

  四望都无有,

  只有动乱,荒凉,

  黑汹汹的煤烟

  恶魔一样!

  

  云彩染了金黄,

  还有一个爪痕露在天上。

  那只黑色的海鸥

  可要飞向何往?

  

  我的心儿,好象

  醉了一般模样。

  我倚着船栏,

  吐着胆浆……

  

  哦!太阳!

  白晶晶地一个圆珰!

  在那海边天际

  黑云头上低昂。

  我好容易才得盼见了你的容光!

  你请替我唱着凯旋歌哟!

  我今朝可算是战胜了海洋!

  4月3日

  本篇最初发表于一九二一年四月二十四日上海《时事新报·学灯》。

黄浦江口

  平和之乡哟!

  我的父母之邦!

  岸草那么青翠!

  流水这般嫩黄!

  

  我倚着船栏远望,

  平坦的大地如象海洋,

  除了一些青翠的柳波,

  全没有山崖阻障。

  

  小舟在波上簸扬,

  人们如在梦中一样。

  平和之乡哟!

  我的父母之邦!

  4月3日

  本篇最初发表于一九二一年四月二十四日上海《时事新报·学灯》。

上海印象

  我从梦中惊醒了!

  Disillusion[①]的悲哀哟!

  

  游闲的尸,

  淫嚣的肉,

  长的男袍,

  短的女袖,

  满目都是骷髅,

  满街都是灵柩,

  乱闯,

  乱走。

  我的眼儿泪流,

  我的心儿作呕。

  我从梦中惊醒了。

  Disillusion的悲哀哟!

  4月4日

  本篇最初发表于一九二一年四月二十四日上海《时事新报·学灯》。

西湖纪游

  沪杭车中

  

  一

  我已几天不见夕阳了,

  那天上的晚红

  不是我焦沸着的心血吗?

  我本是“自然”的儿,

  我要向我母怀中飞去!

  

  二

  巨朗的长庚[①]

  照在我故乡的天野,

  啊!我所渴仰着的西方哟!

  紫色的煤烟

  散成了一朵朵的浮云

  向空中消去。

  哦!这清冷的晚风!

  火狱中的上海哟!

  

  我又弃你去了。

  

    三

  火车向着南行,

  我的心思和他成个十字:

  我一心念着我西蜀的娘,

  我一心又念着我东国的儿,

  我才好象个受着磔刑的耶稣哟!

  

    四

  唉!我怪可怜的同胞们哟!

  你们有的只拚命赌钱,

  有的只拚命吸烟,

  有的连倾啤酒几杯,

  有的连翻番菜几盘,

  有的只顾酣笑,

  有的只顾乱谈。

  你们请看哟!

  那几个肃静的西人

  一心在勘校原稿哟!

  那几个骄慢的东人

  在一旁嗤笑你们哟!

  啊!我的眼睛痛呀!痛呀!

  要被百度以上的泪泉涨破了!

  

  我怪可怜的同胞们哟!

  4月8日

雷峰塔下[②]

  其一

  

  雷峰塔下

  一个锄地的老人

  脱去了上身的棉衣

  挂在一旁嫩桑的枝上。

  他息着锄头,

  举起头来看我。

  哦,他那慈和的眼光,

  他那健康的黄脸,

  他那斑白的须髯,

  他那筋脉隆起的金手。

  我想去跪在他的面前,

  叫他一声:“我的爹!”

  把他脚上的黄泥舔个干净。

  

  其二

  菜花黄,

  湖草平,

  

  杨柳毵毵,

  湖中生倒影。

  

  朝日曛,

  鸟声温,

  远景昏昏,

  梦中的幻境。

  好风轻,

  天宇莹,

  云波层层,

  舟在天上行。

  4月9日

赵公祠畔

  钟声,

  鸦鸟鸣,

  赵公祠畔

  朝气氤氲。

  儿童的歌声远闻。

  

  醉红的新叶,

  青嫩的草藤,

  高标的林树

  都含着梦中幽韵。

  白堤前横,

  湖中柳影青青。

  两张明镜!

  

  草上的雨声

  打断了我的写生。

  红的草叶不知名,

  摘去问问舟人。

  

  雨打平湖点点,

  舟人相接殷勤。

  登舟问草名,

  我才不辨他的土音。

  汲取一杯湖水,

  把来当作花瓶。

三潭印月

  一

  沿堤的杨柳

  倒映潭心,

  

  苍黄、绿嫩。

  不须有月来,

  已自可人。

  

  二

  缓步潭中曲径,

  烟雨溟溟,衣裳重了几分。

  雨中望湖

  ——湖畔公园小御碑亭上

  

  雨声这么大了,

  湖水却染成一片粉红。

  四围昏蒙的天

  也都带着醉容。

  

  浴沐着的西子哟,[③]

  裸体的美哟!

  我的身中……

  这么不可言说的寒噤!

  哦,来了几位写生的姑娘,

  可是,unschoeh。[④]

  4月10日

司春的女神歌

  司春的女神来了。

  提着花篮来了。

  散着花儿来了。

  唱着歌儿来了。

  

  “我们催着花儿开,

  我们散着花儿来,

  我们的花儿

  只许农人簪戴。”

  

  红的桃花,白的李花,

  黄的菜花,蓝的豆花,

  还有许多不知名的草花,

  散在树上,散在地上,

  散在农人们的田上。

  沿路走,沿路唱:

  

  “花儿也为诗人开,

  我们也为诗人来,

  如今的诗人

  可惜还在吃奶。”

  司春的女神去了。

  提着花篮去了。

  散完花儿去了。

  唱着歌儿去了。

  4月11日,游西湖归,沪杭车中作。

  本篇最初分别以《沪杭车中》、《雷峰塔下》、《赵公祠畔》、《三潭印月》、《雨中望湖》和《司春的女神歌》为题,发表于一九二一年四月二十五日、二十六日、二十八日、三十日和五月二日上海《时事新报·学灯》。

  注释:

  第 130 页[①]这首诗的写作时间,在作者其他著作中有不同的记载。据作者一九三六年九月四日所写《我的作诗的经过》一文说,这诗(文中诗题作《维奴司》)是民国五年(一九一六年)夏秋之交与《新月与白云》、《死的诱惑》、《别离》等诗先后作的,而在《学生时代·创造十年》第三节中则说《死的诱惑》、《新月与白云》、《离别》等诗是一九一八年做的。

  第 133 页[①]这里所注写作时间与作者其他著作中所记载的有出入。请参看前首《Venus》注。又一九四一年作者所写《五十年简谱》也说《残月黄金梳》(即本篇)及《死的诱惑》等诗为一九一六年作。

  第 135 页[①]Hygeia,希腊文为Hygieia(许癸厄亚),古希腊神话中司健康的女神。

  第 136 页[①]这里写作时间与作者其他著作中所记载的有出入。请参看前首《Venus》注。

  第 138 页[①]这首诗的写作时间,作者在其他著作中所说与这里所注有出入。请参看前首《Venus》注和《别离》题注。

  第 144 页[①]鲛人,神话中的人鱼,泣泪成珠。见三国魏曹植《七启》和《文选》晋代左思《吴都赋》及注。

  第 150 页[①]哈牟尼笳(Harmonica),口琴。

  第 151 页[②]Poseidon,波塞冬,希腊神话中的海神。

  第 152 页[③]这是泰戈尔的长诗《吉檀迦利》中的诗句。

  第 162 页[①]Disillusion,幻灭。

  第 163 页[①]长庚,即金星。我国古代称金星为太白,晨出东方为启明,昏见西方为长庚。

  第 165 页[②]雷峰塔,在杭州西湖南岸夕照山上,五代吴越王钱俶时建。“雷峰夕照”,是“西湖十景”之一。此塔已于一九二四年倾圮。

  第 168 页[③]西子,原指春秋时越国美女西施。宋代诗人苏轼用她比拟风光秀丽的杭州西湖。有诗云:“欲把西湖比西子,淡装浓抹总相宜。”因此后人也称西湖为西子湖。这里是用双关语意,代指杭州西湖。

  第 168 页[④]unschoen,不美丽、不漂亮。

  〔本集注释者:鲁歌〕

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